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写小楷注重技法，更要重视心态和环境。蔡邕《笔论》中说：“夫书先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊，则无不善矣。”【查看全文】
徐悲鸿先生最早认识到中国当时的绘画材料对绘画表现力的限制。他指出：中西绘画“所可较者，惟艺与术。然艺术复须藉他种物质凭寄。【查看全文】
授书者所谓“横平竖直”，须辨证理解，横平竖直，虽平稳而无态无势。不是单独的用笔问题，亦是结体问题，读米芾书法，读二王书法，即便其最工稳者，也绝对不会为了“横平竖直”而失去态度、韵致。【查看全文】
打油诗，是中国诗歌史上的一朵奇葩，号称来自唐人张打油，这些文学不求对仗平仄，但求出语俚俗，小巧有趣，有时暗含讥讽，风趣逗人，非情趣盎然者不能为之。【查看全文】
很多人喜欢将画堂堂正正地挂在墙壁的中央，这样对称布局的效果往往较呆板。画框挂在墙壁偏右一方，在左角放一盆景，这样看起来却很舒服，它在视觉上占有一定分量，因而整个布局显得均衡。如果是一幅山水作品，则更能与盆景相呼应，情趣盎然。茶几上的一瓶鲜花放在画框的一角，真假盆景浑然一体，新鲜别致。字画挂在壁灯之上，因灯光的照射使字画更具清新感。在字画的一侧放上一棵万年青，使字画的格调更为高雅【查看全文】
如果把黄宾虹作为分水岭，将以前的老派山水画和现代山水画混杂在一起观赏，尽管现代山水很争奇斗艳，有现代情趣，但和古画相比，还是有一种强烈的、说不出 的今不如昔之感。例如：现代山水也热衷画亭台楼榭老房子、画古装的老大爷和小书童，可看上去怎么都觉得画的很做作、很扭捏。再例如：“苔点”，古代山水也 喜欢画许多苔点，可一到现代山水画家的手中，怎么看起来就象布满画面的麻子，麻得令人可笑。【查看全文】
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