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铃木大拙在为《学箭悟禅录》所撰写的序言中讲道：“不单是箭术，实际上包括在日本，以及可能在远东其他国家所习练的所有艺术，我们注意到的最重要的特征之一便是这些艺术并不是单纯出于功利的目的，也不是纯粹为了获得美的享受，而是旨在炼心;确实，旨在使自己的心与终极存在相连接。【查看全文】
写小楷注重技法，更要重视心态和环境。蔡邕《笔论》中说：“夫书先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊，则无不善矣。”【查看全文】
徐悲鸿先生最早认识到中国当时的绘画材料对绘画表现力的限制。他指出：中西绘画“所可较者，惟艺与术。然艺术复须藉他种物质凭寄。【查看全文】
授书者所谓“横平竖直”，须辨证理解，横平竖直，虽平稳而无态无势。不是单独的用笔问题，亦是结体问题，读米芾书法，读二王书法，即便其最工稳者，也绝对不会为了“横平竖直”而失去态度、韵致。【查看全文】
打油诗，是中国诗歌史上的一朵奇葩，号称来自唐人张打油，这些文学不求对仗平仄，但求出语俚俗，小巧有趣，有时暗含讥讽，风趣逗人，非情趣盎然者不能为之。【查看全文】
很多人喜欢将画堂堂正正地挂在墙壁的中央，这样对称布局的效果往往较呆板。画框挂在墙壁偏右一方，在左角放一盆景，这样看起来却很舒服，它在视觉上占有一定分量，因而整个布局显得均衡。如果是一幅山水作品，则更能与盆景相呼应，情趣盎然。茶几上的一瓶鲜花放在画框的一角，真假盆景浑然一体，新鲜别致。字画挂在壁灯之上，因灯光的照射使字画更具清新感。在字画的一侧放上一棵万年青，使字画的格调更为高雅【查看全文】
如果把黄宾虹作为分水岭，将以前的老派山水画和现代山水画混杂在一起观赏，尽管现代山水很争奇斗艳，有现代情趣，但和古画相比，还是有一种强烈的、说不出 的今不如昔之感。例如：现代山水也热衷画亭台楼榭老房子、画古装的老大爷和小书童，可看上去怎么都觉得画的很做作、很扭捏。再例如：“苔点”，古代山水也 喜欢画许多苔点，可一到现代山水画家的手中，怎么看起来就象布满画面的麻子，麻得令人可笑。【查看全文】
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