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与历代名家一样，作为一代山水画大师的黄宾虹，不仅也有自己独特的笔墨特点，而且在笔法、墨法方面提出了许多创造性的理论观点，最重要的就是“五种笔法”和“七种墨法”。 黄宾虹的五种笔法即“平、留、圆、重、变”。 一是“平”：指运笔平缓，力度均匀, 持重而行，气韵贯通，无跳跃，不漂浮。黄宾虹认为，用笔要如锥画沙，起讫分明，笔笔送到，不许有柔弱处。 二是“圆”：指线条圆浑沉厚，富有弹性，树无寸直，石也多圆笔画法。宾翁认为，要指将书法用笔方法的圆转应用于绘画。画笔勾勒，如字横直，起笔用锋，收笔回转，【查看全文】
古代意笔人物画，用水墨多，用颜色少。重彩人物画用颜色就很多，像敦煌壁画、永乐宫壁画，金碧辉煌，全部都是以矿物质颜料和粉色绘制而成。因为时代的发展和现代内容的需要，现代意笔人物画的色彩是需要发展和丰富的。【查看全文】
徐悲鸿十分喜爱猫，对猫有着独特的感情，他笔下的猫娇敏机灵，往往凝聚猫的瞬间神情，颇具动态，虽似信手拈来，却又功力不凡。甚至在赠吕恩女士《猫》时，徐悲鸿幽默地自诩："人家都说我的马好，其实我的猫比马画得好。" 【查看全文】
画画儿对溥心畬来说，早期仅为闲情逸致聊以自娱，中晚期也不过就是换钱的手段，并未上升为道的层面。正如他自己说的那样，在诗、书、画的文人道统里，画，是被他排在末位的。【查看全文】
张大千不仅在绘画方面的造诣炉火纯青，在养生方面也是很有研究的。张大千的健康高寿，与他一生钟情书画和他的"健吃""、健谈"、"健步"习惯密不可分。【查看全文】
1972年时任《华府报道》电视主持人的李得延在美国加州环荜庵对73岁的张大千进行的独家电视专访实录，极其珍贵！在这次访谈中，张大千以最为朴实的语言谈了他对艺术创作的深切体会以及对西方绘画的一些看法。【查看全文】
初学应从写生入手，表现方法可借鉴于临品。写生时首先应根据画面构图的需要进行选择而有所取舍；同时对梅的生长规律，特征要深入观察分析，画花在注意其阴阳向背以及新蕾、初放、盛放、残、谢等的区别。【查看全文】
白石师选墨是比较讲究的，却并不十分苛刻。他不注重墨的名气、年代的久远和价格的贵贱，而是从实际出发，根据使用效果来选择。他说，墨都是由烟黑所制，只要墨的烟子细、胶轻，就可用。【查看全文】
张大千曾说：“吾昔日游京师，见溥心畬，作画出入古今，以为平生所见一人。及至上海，识湖帆先生，其人渊博宏肆，作画熔铸宋元而自成一家，甚服我心，乃知天下画人未易量也。”长期以来，吴湖帆始终处于海上画坛“盟主”地位，他因此也就习惯于“指点江山，激扬文字。”【查看全文】
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