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-相互攀比的书画价格,害人又害己

相互攀比的书画价格,害人又害己

来源:淳道字画网      时间:2015-09-08     文章浏览次数:1788次

摘要:当画家的作品频频以过亿的高价在香港拍卖行成交,并成功被推上了2015年胡润艺术榜“最贵在世艺术家”时,笔者听到一些艺术圈的朋友私底下在笑。

董寿平山水

        当画家的作品频频以过亿的高价在香港拍卖行成交,并成功被推上了2015年胡润艺术榜“最贵在世艺术家”时,笔者听到一些艺术圈的朋友私底下在笑。笑什么?大概是笑这71岁的同行,作品价格何能高过齐白石、张大千。

        冰冻三尺,非一日之寒。事实上,艺术市场的信息不对称已久,发展至今无以复加,连每年负责为胡润提供基础数据的雅昌艺术网都无法回避,唯有“打个太极拳”解释:“不管是二级市场价格,还是胡润排行榜,只能作为艺术品投资的参考,而不是唯一。”至于艺术家的作品拍卖成交价格是怎么来的,你懂的!
刘大为作品
        长期以来,书画圈都潜在价格浮夸风。在买家看来,二级市场如此,一级市场更甚。笔者这些年做书画市场的调查研究,与艺术家打交道,免不了经常谈到对方的作品润格。久而久之发现了一个规律:不管功成名就的一线画家,还是刚刚进入的后起之秀,一旦有人问到作品价格,他们都会有意无意地夸大数据。岭南一位知名画家曾经对笔者坦承,在实际流通价格的基础上加五六成水分,是当前这个行业潜规则,对不同的艺术家来说,虽然加多少水由他们自己决定,但想要完全不加水是不可能的。
        由于经营成本分摊的原因,参与者在不同的市场环节逐级加价,以实现自己的利润,其实是商业社会普遍而正常的市场行为,相信每位有经济常识的买家都能理解。既然艺术品进入市场之后,已经自然成为一种商品,在不同的参与者中间进行流通和交换,那为什么大家不愿意制定一套透明的价格形成机制,来维护这个市场的健康发展秩序呢?其实,归根到底还是因为 大家肚里有条“投机的蛔虫”在作怪。
        众所周知,当前书画市场上最活跃的,很大部分并不具有很高的艺术鉴赏能力。在这一背景下, 卖家要想获得超额的利润,“最好的办法”当然是先以价格泡沫来把“水”搅混,加剧市场信息的不对称,由此来迷惑买家的眼睛。而买家群体由于审美能力上的短板,在卖家与其他利益相关方联合做局下,根本无法去识别信息真假,因而“顺理成章”便被当成市场的“大水鱼”。这种实质上不公平的交易,却被整个行业看成了习惯。艺术家处在这条利益链上,为了得到自己那一份稳定的市场收益,有的被动随从,睁一只眼闭一只眼,有的则主动参与,推波助澜。
        从短期来看,维持价格不透明,确实能够让卖方获得很多意想不到的超额市场利益。但从长远来看,这股负能量其实会反过来影响和阻碍市场的健康发展。因为没人可以在市场上无底线地透支自己的信用,投资者买进去的东西转手卖不出去,自然便会识破卖家的价格谎言,原来的商业行业就变得不可持续了。
        近两年整个书画行业持续调整,很多前期被市场炒得很热的艺术家,如今作品实际流通价格都出现了“腰斩”的现象。艺术家明明知道自己的作品在市场滞销了,但为了维持炒家的利益,仍然要硬着头皮在市场上“唱高调”,独自承担着“有价无市”的尴尬局面。另一些在市场上完全靠资本“喂养大”的中青年艺术家,情况就更糟糕。这类画家的作品其实市场基础非常薄弱、换手率不高,前期的高价完全上是靠几个炒家的商业闭环支撑起来的,相当于股市上的“概念股”,一旦有买家出现资金链紧张,其市场价格指数就会马上直线下垂。
郑板桥作品
        对于经营机构来说,品牌做坏了,可以换一个注册名字。但对艺术家来说,名字被污损,是洗不净换不掉 的,只能被市场淘汰。诚然,笔者也遇到很多艺术家,其实他们心理并不情愿与那些投机商业资本“同流合污”,而是希望自己的作品价格在市场上“一步一个脚 印”。但是,在整个商业环境还没有出现质的改变的时候,他们又不敢轻易去“特立独行”,特别是当身边一起奋斗的同行价格都已经“卖”到上万元的时候,如果自己还公开以童叟无欺的500元来面对客户,很可能就会被认为是“低价恶性竞争”了。
 

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