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-徐渭疯癫的艺术人生影响国画500年

徐渭疯癫的艺术人生影响国画500年

来源:淳道字画网      时间:2015-08-11     文章浏览次数:3163次

摘要:徐渭那大刀阔斧、纵横睥睨的笔法,更使其作品具有磅礴的气势和豪放的格调。这种艺术表现的手法,也恰当地表达了他的激昂、郁愤的思想感情。他的花鸟画,对于后世大写意画派的发展产生巨大影响。

       徐渭那大刀阔斧、纵横睥睨的笔法,更使其作品具有磅礴的气势和豪放的格调。这种艺术表现的手法,也恰当地表达了他的激昂、郁愤的思想感情。他的花鸟画,对于后世大写意画派的发展产生巨大影响。画史将他和陈淳并称为青藤、白阳,清代的朱耷、石涛、郑燮、李鱓、李方膺、高凤翰以到近现代的吴昌硕白石等,都继承与进一步发扬了他的传统,形成为声势浩大的大写意花鸟流派,雄踞画坛数百年不衰。

徐渭

       徐渭(1521~1593)中国明代画家、书法家、戏曲家。字文清、文长,号天池,晚号青藤,别字很多,有田水月、天池生、青藤道士、漱仙、山阴布衣、鹅鼻山侬等。山阴(今浙江省绍兴市)人。幼年丧父,20岁的时候考取秀才,以后屡试不第。晚年生活贫苦,靠卖书画度日。徐渭在诗文、戏曲、书画等方面,均有深厚的造诣,是一位具有革新精神的文学家和艺术家。

       他的诗文,嬉笑怒骂,皆成文章,与当时文坛上最有势力的“前后七子”那种拟古主义文风大相径庭,因此受到具有革新精神的唐宋派古文家唐顺之、公安派的首领袁宏道等人的赞赏。他对戏曲也具有杰出贡献,所著《南词叙录》,叙述南戏源流的体派,为了研究明代戏曲的重要著作。杂剧《四声猿》所写4个短剧,皆具有较强的思想性,受到著名的戏剧家汤显祖得赞许。他的书法也颇具特色,擅长行书,出自米芾,而更加放纵,不拘成法,人称书中的“散圣”。存世著作有《徐文长全集》。

徐渭《蕉石图》

【名称】明 徐渭 蕉石图 

【年代】明代

【简介】立轴,纸本,水墨,纵166厘米,横91厘米。

       瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏。徐渭存世有多幅《蕉石图》可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更彰显他大写意水墨的特性。隆石以纯水墨用笔纵横抹出,浑厚华滋。石后芭蕉,间以梅竹,相互映衬。渴笔潇洒灵动,逸气豪发。图右上自书七绝诗一首:“冬烂芭蕉春一芽,隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得,吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。” 

徐渭《墨葡萄图》

【名称】明 徐渭 墨葡萄图 

【年代】明代 

【简介】纸本,水墨,纵116.4厘米,横64.3厘米。

       北京故宫博物院藏。 此图构图奇特,信笔挥洒,似不经意;藤条错落低垂,枝叶纷披,以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为:"半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。"其书为行草,字势欹斜跌宕,让人联想其画家的不平经历。自宋元以来,写意花鸟画便有一定的发展,但真正能够发挥中国画笔墨纸张特殊效果而创立了水墨大写意画法的,应该归功于徐渭。

徐渭《菊竹图》

【名称】明 徐渭 菊竹图 

【年代】明代 

【简介】立轴,纸本,墨笔,纵90.4厘米,横44.4厘米。

       辽宁省博物馆藏。图写菊花昂立,菊叶垂聚,花朵簇拥,生机勃勃。菊叶以大笔刷写,挥洒自如。旁依修竹,竹梢低垂,与菊花相呼应,饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草,清姿逸态,淋漓尽致。笔墨的干湿浓淡相宜相辅,一气呵成,韵味隽永。

徐渭《黄甲图》

【名称】明 徐渭 黄甲图 

【年代】明代

【简介】图轴,纸本,墨笔,纵:114.6cm,横:29.7cm。

       现藏台北故宫博物院。 这幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓的爬行,留出大片的空白表现秋水。构图简洁洗练,布局清新奇巧。画中的水墨加入了适量的胶,以避免水墨渗散,恰恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶,画蟹则寥寥数笔,看似草草为之,实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用,形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰:“兀然有物气豪粗,莫问年来珠有无。养就孤标人不识,时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

徐渭

【张狂之下的才华】

       穆宗隆庆三年(1569),他的同乡好友张元忭在京会试中了状元。隆庆六年,在张元忭等竭力保释之下,这年除夕,徐渭出狱,这时他已五十三岁有余。出狱后的徐渭,心情逐渐恢复了平静,经常出游,作诗文。他一生中的许多重要作品都是在这几年间完成的。 1576年(万历四年)徐渭五十六岁,作《杂花卷》,现藏上海博物馆。1577年完成《四声猿》剧本,这个剧本让徐渭在文学方面赢得了极大的声望,汤显祖等人都极为推崇。也是这一年他创作《花卉十六种》,现藏故宫博物院。画坛的后辈称他的画是减笔大写意。徐渭晚年技法已老熟,“蘸墨法”、“积墨法”、“破墨法”、“接墨法”等已经完备成型。

       徐渭的疯病纠缠了他一生,就是到了晚年也是这样子,他62岁时自己记载了一次疯病的发作。他记述说眼前时常幻现大黄蛇、绿蜘蛛等怪异现象,并也自认为是真实的。

       徐渭晚年困苦潦倒,有人传他这一时期由于病痛加重,并且徐渭的耳朵也聋了一只,还出现了双手麻木颤抖,两肢浮肿的症状。他不得不放下手里的画笔,以变卖所藏度日。他自称“道人”,要修炼内丹,“闭关辟谷”,只吃青菜与喝水。对此难断真假,因为徐渭青年时兄长迷恋道教炼丹,据记载说长兄过世也是因为服食丹药。

       因此徐渭晚年会修炼所谓内丹并不令人信服,但是潦倒确是真。特别是到了生命的最后几年,而也是在这最后几年中徐渭也创作了大量的作品,1591年(万历十九年),徐渭七十一岁,作《墨花图》(现藏上海博物馆),《杂画卷》(现藏故宫博物院)。1592年,作《花卉图卷》(现藏上海博物馆),《花卉卷》(现藏故宫博物院)。 徐渭晚年说自己是:“几间东倒西歪屋,一个南腔北调人。”

徐渭《水仙图》

徐渭《墨笔花卉》

      徐渭七十三岁已知大限将至,不但为自己撰写了年谱,还留下了自己一生的写照:“乐难顿断,得乐时零碎乐些。苦无尽头,到苦处休言苦极。”

徐渭《芭蕉梅花图》

徐渭《榴实图》

徐渭作品

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