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-吴昌硕之“清雅之供品”

吴昌硕之“清雅之供品”

来源:淳道字画网      时间:2015-08-06     文章浏览次数:3462次

摘要:清供图是明清以来文人画家常绘制的题材,吴昌硕更是公认的其中妙手,他一生作了许多清供迎岁、赠友。

吴昌硕 《清供图》1918年

吴昌硕 《清供图》1918年

      清供图是明清以来文人画家常绘制的题材,吴昌硕更是公认的其中妙手,他一生作了许多清供迎岁、赠友。

      清供即“清雅之供品”的简称。吴昌硕险些每年都画《岁朝清供图》,且多所变革。

吴昌硕 《岁朝清供图》1917年

吴昌硕 《岁朝清供图》

吴昌硕《清供图》1916年

吴昌硕《清供图》1916年

吴昌硕 《清供图》

吴昌硕 《清供图》

      吴昌硕在《缶庐别存》中有一段纪录:“己丑除夕,闭门守岁,呵冻作画自娱。凡是岁朝图多画牡丹,以繁华名也。予穷居海上,一官如虱,繁华花必不相称,故写梅取有出世的姿态,写菊取有傲霜骨,念书短檠,我家长物也,此是缶庐中淡漠生存。”

      可见吴昌硕其清供的只是家中“长物”,在热闹的除夕陪同着他的,偶然也只是“淡漠生存”。

吴昌硕 《清供图》

吴昌硕 《清供图》 1907年

      吴昌硕一生中多作清供图迎岁、赠友,是图作于丁未(1907)年,时吴昌硕64岁。画中绘牡丹、石榴,取繁华绵长、多子多福之意,寓意祥瑞。牡丹和石榴前后错落,构图虚实相生,疏密有致。画中珠榴累累,另有一颗盈篮跌落在地,其状硕大。或有果皮绽裂,所显现的果肉颗颗成熟饱满,汁水丰裕。盆中牡丹,华丽典雅,婀娜绽放,衬以绿叶交相照映,尽显作者意在形先之满意气势派头。整幅作品结构新鲜,魄力雄强,又以篆隶之笔入画,在随意中更显匠心独具。

      在吴昌硕老师文人画风奇强的作品中,一类是不着任何颜色而完全以水墨写就的极素雅的作品,一类则是固然施色冶艳却仍旧在华丽中充斥着清新之气的雅俗共赏的佳作。

吴昌硕 《山家清供图》

吴昌硕  《山家清供图》

      此幅《山家清供》,不但属于数目相对趋少的后者,更是在吴昌硕老师的设色作品中也极为稀有、用色非常娇艳的一件奇珍。《山家清供》画面内容富厚而多样;构图饱满、紧凑;设色极其豁亮和美丽。虽属于以“清供”为题材的画作,刻画的倒是平凡黎民、山里人家一样寻常生存中的部署和粉饰。朴素、浓厚、却展现着甜蜜与温馨的田舍气味。这是在吴昌硕老师文人气质与气势派头的作品中极为少见的一幅奇品。

吴昌硕《清供图》1921年

吴昌硕《清供图》1921年

吴昌硕 《清供图》

吴昌硕 《清供图》

      这幅画以梅瓶和一盘石榴组合而成,虽取多子多寿的祥瑞寓意,但是简朴的构图,清凉的色彩显出一种孤寂的意味。

      画面中的梅瓶和一盘石榴前后错落,盘子和花瓶都以墨笔勾画,盘子用墨稍重,且设浅色,以与花瓶离开空间间隔。石榴的皮和叶都是以水墨写成,显得数颗裸露的红石榴籽分外饱满娇嫩。从花瓶口探出的一枝梅花姿态婉约,韵致感人,如统一个清丽美人。此作不以画家善于的浓墨重色取胜,而以简约的格式和清雅的意境取胜,给观者一个并不哗闹的岁朝印象,一个温宁静静的开始。

吴昌硕《茶菊清供图》

吴昌硕《茶菊清供图》

      这幅《清供图》为吴昌硕盛年之笔,取少见的横构图,画面从右至左依次为一壶一杯,盆栽里的菊花、苍石,斜着陈列的墨笔白菜以及大篮菊花,姚黄魏紫,各极其胜。画中物象犬牙交错,设色浓而不艳,以大满意笔法出之,极富金石情趣。画幅中首先的壶,壶身较高,一侧有把,在吴昌硕画中常和梅花组合出现,题“梅梢春雪活火煎,山中人兮仙乎仙”句,取梅雪烹茶之意。

吴昌硕 《岁朝清供图》 1917年作

吴昌硕  《岁寒清供图》 1917年

       吴昌硕作画注重“气”,翰墨和构图皆以“气”防备之,故有“苦铁画气不画形”。其“形”乃物象之形。

       此幅即以篆籀笔意绘各种物象之形,所画天竹、水仙、石榴、佛手、红柿、白菜、菖蒲等物,气行于形内,魄力浑穆,构图饱满,设色古艳。岁朝清供是他经常画的题材,“岁朝”,夏历正月月朔,“岁之朝也”。“清供”,包罗金石、字画、古器、盆景等可抚玩的高雅物品。因内容富厚,寓意深奥,雅俗共赏,故别有一番情趣。此画吉物之富厚,可称是吴昌硕此类题材画之最者,而清雅之气则无出其右矣。

 

 

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