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-历史上的扬州八怪艺术知多少?

历史上的扬州八怪艺术知多少?

来源:淳道字画网      时间:2015-08-05     文章浏览次数:3729次

摘要:按最早记载有:金农、郑燮、黄慎、李鳝、汪士慎 、李方膺、高翔和罗聘。所以称为怪,是因他们在作画时不守墨矩,奇奇怪怪,离经叛道,再加上大都个性很强,孤傲清高,行为狂放,所以称为“八怪”。

       继“四僧画家”后,又崛起了一个革新的画派“扬州八怪”。实际上,当时活跃在扬州画坛上的重要画家并不止八人,约有十六、七人,“八”并非确切的数。按最早记载有:金农、郑燮、黄慎、李鳝、汪士慎 、李方膺、高翔和罗聘。所以称为怪,是因他们在作画时不守墨矩,奇奇怪怪,离经叛道,再加上大都个性很强,孤傲清高,行为狂放,所以称为“八怪”。

历史上的扬州八怪艺术知多少

  金农(1487-1764),字寿门,号冬心,杭州,人称八怪之首。他博学多才,五十岁后始作画,终生贫困。他长于花鸟、山水、人物,尤擅墨 梅。他的画造型奇古、拙朴,布局考究,构思别出新意,作品有《墨梅图》、《月花图》等。他独创一种隶书体,自谓“漆书”,另有意趣。
《苏武牧羊图》黄慎
  黄慎(1687-1768)字恭懋,号瘿瓢,福建宁化。他幼时家贫,学怀素书法获 益,以草书入画,自创风格,擅长粗笔写意,人物画造诣最高。作品多以神仙佛道为题材,也有不少反映社会下层人物生活的作品。作品有《醉眠图》、《苏武牧羊图》等。
  李鳝(1686-1762),字宗扬,号复堂,江苏兴化。他从小喜爱绘画,十六岁时就有了名气。他曾经作过山东滕州知县。他受徐谓、石涛影响较大,画风粗放,不拘法度,泼墨淋漓,设色清雅,以“水墨融成奇趣”。作品有《秋葵图》、《松柏兰石图》。
  李方膺(1695-1755)字虬仲,号晴江,江苏南通。曾任县令、知府约二十年,和金农、郑燮交谊甚笃,善画松、竹、梅、兰,晚年专门画梅自 喻。他在一首题画诗中写道:“此幅梅花又一般,并无曲笔要人看。画家不解随时俗,毫气横行列笔端。”他的作品有《游鱼图》、《潇湘风竹图》等。
  高翔(1688-1753),字凤翰,号西唐,扬州人。高翔生活清苦,性格孤傲,一生敬佩石涛,善画山水、花鸟,喜画疏枝梅花,作品有《弹指阁图》等。
汪士慎作品
  汪士慎(1685-1759),字近人,号巢林,安徽休宁。幼时家贫,居扬州卖画为生,安贫乐道,精研艺术,擅画梅。他与金农、高翔、罗聘被时人称四大画梅高手,作品有《墨梅图》等。
  罗聘(1733-1799),字循夫,号两峰,祖籍安徽歙县,迁居扬州。他是金农的弟子,在“八怪”中,年辈最小,但见识很高,落笔不凡。他终生不仕,以卖画为生,一生潦倒。作品有《鬼趣图》、《醉钟馗图》等。
郑板桥竹子
  郑燮(1693-1765),字克柔,号板桥,江苏兴化。他为康熙秀才、雍正举人,乾隆进士。曾任山东范县、潍县知县,因开仓赈济灾民,得罪上 司,愤然辞官,居扬州卖画为生。他思想特别活跃,颇有创见,诗出画造诣俱高,擅画竹、兰、石。他还创造了一种集真、草、隶、篆于一体的六分半书体。人称 “乱石铺街”体。他是一个有很强人民性的画家,在潍县任县令时,给巡抚画了一幅竹子,题句曰:“斋衙卧听潇潇竹,疑是民间疾苦声,些小吾曹州县吏,一枝一 叶总关情。”
  “扬州八怪”有相近生活体验和思想情感。他们大多出身于知识阶层,有的终生不仕,有的经过科举从政,一度出任小官,却又先后被黜或辞职,终以卖画为生。他们生活比较清苦,深知官场的腐败,形成了蔑视权贵,行为狂放的性格,借助书画抒发内心的愤懑。
  他们的艺术大都取材花鸟,以写意为表现方式。他们在创作中重视个性,力求创新,不同程度地突破传统美学规范,带有某些反传统的意义,作品具 有较强的主观色彩,令人耳目一新。但在当时,他们并不能够被完全理解,甚至被视为左道旁门,而受到“非议”。其实,正是他们开创了画坛上新的局面,为花鸟 画的发展拓宽了道路。
 

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