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-王洪凯国画荷花——温婉、活泼

王洪凯国画荷花——温婉、活泼

来源:淳道字画网      时间:2015-07-30     文章浏览次数:3878次

摘要:荷花,在中国传统文化中,因其特殊的象征意义为历代文人画家所青睐。因小时家乡的一方荷塘,给画家王洪凯留下了深刻的印象,故自从拿起画笔起,荷花便成了他重点临摹的对象,几十年如一日,不改初衷。正因为如此,他为自己取字荷生;也正因为如此,成就了他在当今画坛中画荷的地位。
  荷花,在中国传统文化中,因其特殊的象征意义为历代文人画家所青睐。因小时家乡的一方荷塘,给画家王洪凯留下了深刻的印象,故自从拿起画笔起,荷花便成了他重点临摹的对象,几十年如一日,不改初衷。正因为如此,他为自己取字荷生;也正因为如此,成就了他在当今画坛中画荷的地位。
王洪凯四尺竖幅花鸟画国画荷花《静思图》
王洪凯四尺竖幅花鸟画国画荷花《静思图》
  在历史上诸多画荷的大家中,王洪凯尤其推崇明代的徐渭,清代的八大山人,近代的齐白石、张大千等人。画家王洪凯在继承他们泼墨写意风格的同时,又形成了自已的个性特征。在绘画中,师古容易,而想要有所创新,在画中融入自己精气神,却非一朝一夕之功。另一著名画荷大师潘天寿曾说过:“凡是有常必有变:常,承也;变,革也。承易而革难,然,常从非常来,变,从有常起,非一朝一夕偶然得之。”王洪凯画荷,为了画出他自己的风格,就如他在《我的小传》中说的“我只是读了几车书,画了几车画而矣。”在这谦虚之词中,却流露出画家坚持不懈的探索精神。
  前几位大家笔下的荷,如果用一个词概括的话,徐渭的荷狂放,八大山人的荷洗炼,齐白石的荷明艳,张大千的荷飘逸,而王洪凯先生的荷却给人一种温婉的感觉,如果再进一步玩味,在温婉之中,又流露出活泼之情。
王洪凯四尺竖幅花鸟画国画荷花《风清荷静》
王洪凯四尺竖幅花鸟画国画荷花《风清荷静》
  画家王洪凯的荷花,给人一种温婉之感。前人画荷,多用干笔画荷梗,以展现出荷梗的挺拔之姿。但画家王洪凯,常用湿笔画荷梗,使他的荷花看起来温润而婉约。在《禅荷》中,以湿笔画荷梗,荷叶也多用湿笔,间以浓墨。最为奇绝的是对荷花的处理:三只含苞欲放的荷花掩映在荷叶之中,若隐若现,且仅以淡淡的粉色,晕染出荷苞的轮廓,就像犹抱琵琶半遮面的美女,含羞而立。整个画面,以湿笔、淡色为主,看上去犹如淡妆的女子,温婉迷人。《清露》中也是以湿笔为主,不着露珠,却有被露水洗礼后的温润。
  存形莫善于画,绘画以塑形见长,但由于画面是静止的,在描绘连续的动作方面,有着先天的不足,但这并不意味着绘画就不能展现运动的过程。事实上也正是因为绘画不能直接描摹运动的过程,而是通过给人以心理暗示,让观者在想像中完成运动的过程,才使得绘画艺术传递出来的动充满着无穷的意味。
王洪凯四尺竖幅花鸟画国画荷花《莲境无尘》
王洪凯四尺竖幅花鸟画国画荷花《莲境无尘》
  画家王洪凯的荷,初看安静、温婉,再品却充盈着一股活泼之气。王洪凯笔下的荷梗,少有笔直、挺拔的,多以曲线呈现。在《荷趣》图中,荷梗四散弯曲,似乎在和着轻风的节拍,欢快地跳跃。画面虽是静止的,却给人以无尽的动态遐想,颇有齐白石《蛙声十里出山泉》的神韵。甚至站在莲蓬上的鸟,他都选取了回眸的瞬间来刻画。寓动于静,达到了绘画的最高境界。
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