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-马远山水,细微勾染的法度的呈现

马远山水,细微勾染的法度的呈现

来源:淳道字画网      时间:2017-05-13     文章浏览次数:2019次

摘要:马远对于山水、人物、花鸟无一不精,其山水画的成就尤为突出。马远多作山水一角之景致,所画的树石线条刚劲坚凝,有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局,而描绘边角之景,人称其“马一角”。

 

 

南宋 马远 岁寒三友图

 

南宋 马远 岁寒三友图

       马远,(1140-1225)(又1190年-1279年), 南宋画家。字遥父,号钦山。祖籍河中(今山西永济),移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家,曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物,其山水师法李唐,多画江浙山水,树木杂卉多用夹笔,用大斧劈皴带水墨画山石,方硬严整;构图取自然山水之一角,山峦雄奇峭拔,或峭峰直上而不见顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈,他继承并发展了李唐的画风,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多,其小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐",予人以玩味不尽的意趣。
       工笔是宋画的主流艺术形态,细微勾染的法度,是宋画令人惊叹的地方。在南宋四家中(李唐、刘松年、马远、夏圭)就有位画家对细微再细微的局部有着过人的观察和描写,这就是马远。
故宫博物院藏 南宋 马远 踏歌图
故宫博物院藏 南宋 马远 踏歌图
          马远对于山水、人物、花鸟无一不精,其山水画的成就尤为突出。马远多作山水一角之景致,所画的树石线条刚劲坚凝,有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局,而描绘边角之景,人称其“马一角”。
 
台北故宫博物院藏 南宋 马远 对月图
台北故宫博物院藏 南宋 马远 对月图
南宋 马远 邀月就梅图
美国大都会博物馆藏 南宋 马远 邀月就梅图
 
       马远的山并不以雄伟见长,而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰,宛如水石盆景,灵动轻盈,绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。对于树木的枝干有下偃之势,是马远个人的创造。
       明代曹昭在《格古要论》一书中评论马远画山的风格说:“或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低...”
 马远 举杯玩月图
宋 马远 举杯玩月图
       马远的作画风格克承家学,并超过了他的先辈。他继承并发展了李唐的画风,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。从他的画中,能最直观地感受到中国画中的留白妙趣。
江亭望雁图
台北故宫博物院 南宋 马远 江亭望雁图
马远的山水画风格独特,富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态,从水与涉水对象中体现。
有水流之湍
 柳溪琴隐
南宋 马远 柳溪琴隐
有水之鲜活
 柳溪琴隐
南宋 马远 山水人物
有彀皱之水
秋江渔隐图
台北故宫博物院藏 南宋 马远 秋江渔隐图
有逍遥之水。
寒江独钓图
东京国立博物馆藏 南宋 马远 寒江独钓图
马远的花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。
梅石溪凫图
故宫博物院藏 南宋 马远 梅石溪凫图
白蔷薇图
南宋 马远 白蔷薇图
马远所画人物,取材广泛,多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等,闲雅轩昂,神气盎然。
乘龙图
台北故宫博物院藏 南宋 马远 乘龙图
松寿图
辽宁博物馆藏 南宋 马远 松寿图
松月图
南宋 马远 松月图
洞山渡水图
东京国立博物馆 南宋 马远 洞山渡水图
 山水
南宋 马远 山水
       人称马远的画为“马一角”,在他画中,一个边角就把气韵表现,就像现在照片上的小景色、小局部,正是时下
 
最讲究的小清新风格。这个小清新的格调是一句诗歌,“家山小别吟兼梦,水驿多情浪与风”。
 山水图
南宋 马远 山水图
松溪观鹿图
克利夫兰美术馆藏 南宋 马远 松溪观鹿图
 雕台望云图
波士顿美术馆藏 南宋 马远(传) 雕台望云图
松下闲吟图页
马远 松下闲吟图页

 

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