当代书画名家

　　小的时候，马东山并不明白什么是书法艺术，他只是觉得毛笔字写出来好看，孩子的猎奇心理让马东山对书法产生了浓郁的兴趣。遗憾的是，他只能跟着亲邻学写一些基本的东西。等他稍大一点，又赶上动乱年代，没有办法接触帖子，他便常常去有碑刻的地方，用纸把碑文拓下来，回去后照拓片练习，这一练就是几年。

　　恢复高考以后，马东山考上了河南大学美术系，学习绘画的同时，马东山依然苦练着自己真心喜欢的书法。由于环境的因素，马东山能够接触到的东西多了起来，篆学周、秦，隶习两汉，楷、行、草书取法晋、唐，并兼习历代名家法帖，这一切让马东山如鱼得水。在马东山看来，书法不仅仅是写字，写字只是把字写漂亮就行了。书法是一种很有生命力的艺术符号、形体艺术、框架艺术。书法更能感染人，让人看了以后产生愉悦、激情。这正是中国书法博大精深、源远流长的根本所在。也就在这时，马东山明白了什么是书法艺术这个困扰自己许久的问题。

马东山四尺对开书法作品隶书《道不远人》

　　马东山曾受著名书法家牛光甫、李逸野先生悉心指导。牛光甫先生教他如何把字写的厚重、宽博，离传统比较近。李逸野先生则教他如何把字写的大气、如何创新，给人以艺术的想象力与活力。对于马东山的领悟力，两位老师都赞赏不已，牛光甫特题写“听涛阁”三字相赠于马东山（书房名字），可见恩师对马东山之器重和厚爱。

马东山四尺对开书法作品隶书《志存高远》

　　自身悟性极高的马东山得名师指点过后不但思想有了重大改变，书风也一变再变。马东山草、隶、行、楷诸体皆善，正如他所言，书法家要具备驾驭多种字体的能力。他早年嗜草书、章草，书风恣肆汪洋，飘逸出尘。随着年龄的增长，心境的平和，逐步由显崛转入平正。马东山主要写隶书，他说隶书比较大众化，更贴切人民的生活，能够让人一看便感受到书法的文字美和艺术美。

马东山四尺对开书法作品行书《顺势而为》

　　马东山的书法作品有一种苍茫古雅之气，外貌拙朴、内蕴奇巧，结体随意性大、组合错落有致、体方势圆，大气磅礴。细细观之，就如在读一篇传颂千古的奇文，久而弥香。

　　在多年的书法练习中，马东山总结出：“书法作品应以继承古人为主，在创作中，传统七八，个人占一二足矣” 马东山认为仅有传统就会陷入古人的泥潭里，只注重现代，作品又会显得轻浮、狂野，缺乏深度。所以书法家的任务是在传统的基础上写出新意，写出自己的风格。

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