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-师古今法以求源----苏檀丰其人其画之刍见

师古今法以求源----苏檀丰其人其画之刍见

来源:淳道字画网      时间:2016-08-15     文章浏览次数:1467次

摘要: 苏檀丰,河南安阳人.2005年毕业于天津美术学院师从霍春阳贾广健连俊洲.中国画系中国美协会员河南美协会员,河南中国画学会理事,河南花鸟艺委会委员,郑州市花鸟协会副主任,润心画院院长,中国大黄河艺术杂志社副社长编委会编委,郑州花鸟艺委会委员现任职于中原文化艺术学.

师古今法以求源 苏檀丰

        苏檀丰,河南安阳人.2005年毕业于天津美术学院师从霍春阳贾广健连俊洲.中国画系中国美协会员河南美协会员,河南中国画学会理事,河南花鸟艺委会委员,郑州市花鸟协会副主任,润心画院院长,中国大黄河艺术杂志社副社长编委会编委,郑州花鸟艺委会委员现任职于中原文化艺术学.

  《没骨花鸟》组画在河南第四届全省艺术院校书画比赛中获教师组一等奖
  《没骨画鸟》组画作品在全国十一届美展河南展区比赛中荣获二等奖
  《荔枝戴胜》组画在河南大学生艺术节书画比赛中获教师组二等奖
  《荷塘栖禽》应邀参加河南花鸟艺委会首届扇面精品展
  《十里河香》应邀参加河南、广西美协主办美术作品展
  《秋园逸趣》参加河南第六届青年美展幷获奖
  《秋园逸趣》系列作品参加河南中国画学第一二届学术展
苏檀丰六尺竖幅花鸟画《秋园逸趣》
苏檀丰六尺竖幅花鸟画《秋园逸趣》
  苏氏檀丰者,余之好友也。他为人、为艺的态度和精神是我所熟悉的。
  厚道、大气,不斤斤于琐事和微利,工作一丝不苟,大有不干成功决不罢休之势。他的绘画造型功底甚为扎实,至今我看到他的绘画作品仍为其精湛而感叹不已,同代人有此功力这甚少。
师古今法以求源 苏檀丰花鸟画1  
  纵观其作,清雅的画面氛围以及近乎完美的构图足够令观者屏息而视,取材的讲究也高度契合中国传统文人画的范畴。
师古今法以求源 苏檀丰花鸟画2  
  他将宋代院体画和元、明、清文人画的两种法则高度糅合,宋代院体画的森严法度,纳元明清文人画的精髓。
  正所谓取“取千家米,煮一锅粥”。难能可贵的一点在于画面中所体现的现代气息,在绘画中纵论古今,亦如现代中的古典音符,铮铮有力。
师古今法以求源 苏檀丰 花鸟画作品3 
  欲得其道必先获其技,艺以技进,他深知绘画技法的稳固在作品水平提升过程中的重要性,故而不惜时力,苦练技法,万物大象纷呈于脑海之中,用之即信手拈来,不做草图,而能万物纷呈,丝丝入扣,形象生动。
师古今法以求源 苏檀丰 花鸟画作品4
  他善以自然为师,可谓外师造化,而中得心愿。古人的国画里少用颜色,他的画作偏爱着色,这就可见色彩结构的功底了。多用色而画面纯净、维美者,檀丰当属佼佼者。
  檀丰的国画不勾形体轮廓和结构墨线,以写意笔法收工笔形式效果,变墨法为彩法点染而就,布彩制形借物寄情,求气韵生动,此谓没骨法。
  他的花卉没骨法并不是“没骨”而是更注重没骨用笔,即要有工笔画的色彩基础,又要有写意画的笔墨修养,用笔洒脱灵变,妙在运笔挑剔顿挫变化之中。
师古今法以求源 苏檀丰花鸟画5  
  檀丰从前人那里学到的绝非皮毛,筋肉骨血皆从古人受益匪浅。我们所要的也绝非状物描写那样简单,而是要达到神似。尽管这样做起来颇有难度,他非常愿意为此一搏。结果证明,他并没有白白地付出汗水和心智,他所获得的是很多人所达不到的雅俗共赏,而非文人所高标的不食人间烟火。
师古今法以求源 苏檀丰花鸟画作品6
  淡雅的设色在视觉上也给我们一种难得的亲近感,从而显出作品的亲和力。
师古今法以求源 苏檀丰花鸟画作品7
  现阶段他又在寻求一种情结,兼有着古代传统文人情结,又包含着现代文人情结。他将之调和进入现代人所应具备的典型思考之中,从而在画面风貌上有了一定的突破。
苏檀丰三尺竖幅花鸟画国画牡丹《满堂春色》
  关注古代文人的人文精神的同时又注重现代文人的现代情结,这种综合思考的重要性不言而喻,所以在看他的画的时候不会有太多激励之感,更多的是平中见奇。这样一来,更加令人爱不释手。
  檀丰在绘画中谦和地表达着自己对绘画的独特见解,中庸一些、平易一些、涵养一些,因此他的画作格外显现出一份清新淡雅,他将古代绘画中的经典用笔用墨的方法运用得轻松自由,甚至是游刃有余。
苏檀丰四条屏花鸟画《四季有声图》
  观其画,有一种难得的贵族气息,雍容优雅。
  墨色生光,着实为当代中原花鸟画坛增添了一道绚灿的光芒。
  余于檀丰弟相处多年,钦佩其很对工作的敬业精神,对朋友的真诚和艺术的执著,愿经常看到檀丰弟的新作,以启发我之愚鲁。
   作者: 焦育熙

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