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-与大自然深情对话-----尚水法彩墨山水画赏析

与大自然深情对话-----尚水法彩墨山水画赏析

来源:淳道字画网      时间:2015-04-28     文章浏览次数:6400次

摘要:尚水法,1945年生,河南许昌人,1969年毕业于中央工艺美术学院,多年来从事中国水墨画、水彩画创作,部分作品被中国美术馆收藏,在日本、加拿大、韩国、中国台湾、香港等国家和地 区展览,并多次获奖。其名字列入《当代中国美术家人物录》、《河南美术家名人鉴》等。尚水发现为河南大学艺术学院教授、硕士生导师,河南大学学位委员会委员,中国工艺.美术学会会员,河南省美协会员,河南省中国书画家协会特聘画家。

         中原地区人文鼎盛,中国画的历史最为悠久,名家更是历朝迭出。山水画的传统技法也从自然和生活中年复一年积淀下来。同许多艺术家一样,尚水法的作品也是取材于河南的太行山和嵩山及其他国内的名山大川。他知道真山真水是真正的老师,是取之不尽的创作源泉。因此,他与大自然深情对话,其作品具有独特的艺术魅力。

         对于一个山水画家来说,对山水本身的认识和理解是非常重要的。多年来,在教学之余,尚水法的足迹遍及名山大川、名刹古迹,他穿行在群山峻岭之间,奔波于历史的遗迹之中,他总是乐此不疲,把自己深入生活之中得到的灵感、观察到的自然景物、体悟到的真知灼见,全都幻化成自己的笔墨语言,每一处都激发着他的创作欲望,启发他的创作灵感,让他开启创作的心门,丰富的文化韵味和鲜明的个人特征跃然纸上,让他在绘画的天地间恣意倘佯。
尚水法彩墨山水一
 
         尚水法用敏锐的心把大自然中的宏观万象孕于心中。他说,画春山者,可用汁绿点之春芽,可用胭脂涂之春华,可用清墨染之春辉,使画境春意盎然,钟灵毓秀;画夏山者,可用花青着之夏荫,可用浓墨泼之夏雨,可用游丝勾之夏云,使画境笔精墨妙,落纸云烟;画秋山者,可用朱砂妆之秋颜,可用藤黄渲之秋果,可用焦墨勒,之秋林,使画境灿烂鬈香,长风空霁;画冬山者,可用褚石抹之山崖,可用锌白洒之飞雪,可用淡色托之冰水,使画境寒气袭人,浑然天成。
          站在尚水法的画作前,观看他的画作, 画面浑厚历练又不失细腻,笔墨苍劲有力, 色彩清馨自然,整体气势磅礴。太行的巍 峨、嵩岳的雄壮,被他以神来之笔描绘得淋 漓尽致。透过画面,仿佛能聆听到来自遥远的古刹钟声,能参与到发生在那山水古韵之间的神秘故事中,就连周围的空气也弥漫着大自然的韵味。在那博大的画面前,那深邃旷达的意境,那苍茫葱郁的明暗处理,浓厚凝重的力度感,苍劲有力的线条,强烈的色彩对比,无不给人一种心底的震撼和视觉上的冲击感,在展现大自然生命气息的同时,更蕴涵着画家对艺术的真诚和个性的张扬。
尚水法彩墨山水二
        尚水法力研山水画艺术,纵观五代、北宋、元,寻觅山水画发展史上艺术思想的变化。其作品满溢着鲜活郁勃的生命质感,绝无通常意笔山水画极易产生的形象概念雷同、用笔抄袭古人之惯有弊端。由写生而衍
发出来的水墨技巧,极大地丰富了画面语言。写生,也使“焦点透视”成为他画面组构的基本方法,间或不动声色的技巧掺入散点透视,作品由之具有更为强烈的空间感与分量感。失去笔墨的艺术性,也就失去了作品表现的艺术魅力。
        笔墨有着它的不可替代性和对画面的质的决定性。他画山水画,更强调个性、怡情。笔墨表情功能尽得其意。他的作品最大的特点就是“笔墨造型”,无论是宋人以笔墨写“形”,还是元人以笔墨写“心”,他们从某种程度上都完备了中国山水画的发展过程,就是通过水墨渲染来反映自然造化和超出象外的“虚静澄怀”的情怀,将内心世界的情怀移入自然,不求气而气韵自在,不求法而法在其中,造化自为我有,从而达到天人合一的境界。
尚水法彩墨山水三
        从山水画中,我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有哪一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。在这点上,尚水法给了我们太多的感受和启迪。他赋予笔墨气韵、超远、宁静、空灵等丰富的内涵,都展现在他的画面之中。尽管个性不等于创作个性,但是创作个性却和个性有着密切的关系,他在探索其艺术风格上笔墨语言明朗化、清晰化,“心随笔运,笔随心动”,把看到的、悟到的自然与想象融入到笔墨中,让我们在他的画作中感受到氤氲神韵,在弥漫了生命气象的律动中,体味到了那奇异变化的视觉所蕴涵的意兴抒发。名山大川,险峰奇树在他的笔下显得钟灵毓秀、豪迈、洒脱、气象万千,给人以视觉轻松、明快的愉悦心境。
尚水法彩墨山水四
 
尚水法彩墨山水五
 
尚水法彩墨山水六
 
尚水法彩墨山水七
 
尚水法彩墨山水八
 
尚水法彩墨山水九
 
尚水法彩墨山水十
 
尚水法彩墨山水十一
 
尚水法彩墨山水十二
 
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