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-摹古的“四王” 一清•王时敏、王鉴、王翚和王原祁

摹古的“四王” 一清•王时敏、王鉴、王翚和王原祁

来源:淳道字画网      时间:2015-03-13     文章浏览次数:2733次

摘要:清代初年,山水画坛有一股摹古崇古的风潮,由于皇帝、文人的推崇,这股风潮持续了二百年左右,这其中有四位非常突出的人物就是王时敏、王鉴、王晕和王原祁,因为他们都姓王,所以被称为“四王”。
        清代初年,山水画坛有一股摹古崇古的风潮,由于皇帝、文人的推崇,这股风潮持续了二百年左右,这其中有四位非常突出的人物就是王时敏、王鉴、王晕和王原祁,因为他们都姓王,所以被称为“四王”。淳道字画网小编介绍他们的故事。
        “四王”之间有着师友和亲属关系,王时敏和王鉴年纪相仿,相差六岁,而王犟是他们共同的学生,王原祁是王时敏的孙子。
        “四王”的共同特点是珍视传统,注重向古人学习,尤其是学习宋元山水画大师的作品。我们在他们的画中经常可以看到这样的题画字样,例如“仿大痴笔意”,“仿李营丘”,“以赵大年笔意写之”,“临云林××图”,或“王叔明曾有此笔意”等等,这说明他们非常热衷于摹仿。
边红举小尺寸花鸟画《荣花图》画框
边红举《荣华图》
        王时敏出身宰相之家,他的祖父王锡爵是明万历年间的相国,老相国见孙子好画,还请董其昌专门为他画些山水树石,供他临摹。
        王时敏家庭收藏非常宏富,这使他大开眼界,但也使他的画只是注意了效法古人,而缺乏创造性。
        他遇到一些秘藏书画珍品时,就闭门沉思,很长时间不说话,一旦有所心领神会的地方,他就绕着床大叫,鼓掌跳跃。由此可以看出他对古人已经痴迷到了何种程度。他还从自己收藏的古画中精选出二十四幅装裱成册页,出远门时随身携带,一有空就临摹。
        他尤其推崇元代的黄公望。在他的倡导下,画坛出现了“家家子久,人人大痴(黄的字号)”的局面。
        王鉴的画功力很深,与王时敏齐名。二人的风格也比较一致,他对于北宋的董源、巨然,特别有自己的理解,他尤其擅长青绿设色山水,从学弟子很多。
        王晕在体察学习古人的笔墨传统方面,功夫最到家。他可以画一本册页,每幅学习一位古人的笔法,互不重复,而且都很像。连他的老师王时敏也说他是“集古人之长”,甚至说他是“画圣”。
        王翚相对而言,高于其他“三王”一筹,这是因为他不仅摹仿,还有些创新。
乔学圣三尺竖幅花鸟画《吉利图》画框
乔学圣《吉利图》
        他的代表作是《溪山红树图》,这幅画显示了他深厚的笔墨功力和布局设色能力,他还运用了南方画派和北方画派的多种技法在当时,王时敏和大画家恽寿平都想得到此画。王时敏已年近八十,经常咳嗽,不料看到这幅画,每日把玩,竟然不咳嗽了。而恽寿平也把这幅画放在案头,尽情赏读了十多天。可见这幅画的价值了。
        王翚传世之作还有《石泉试茗图》、《千岩万壑图》等。
        王原祁从小就喜欢画画,一次他画了一幅山水,挂在墙上,他的祖父王时敏看到了,说:这是我什么时候画的?
        他的画画得比较清雅,被称为“熟而不甜,生而不涩”。
        康熙皇帝非常赏识王原祁。王画画时,康熙则靠在案边看他作画直到入神,还曾经为他题词“画图留与后人看”,倍加赞扬。,
       “四王”的艺术技艺客观地说还是很高的,但由于他们过于因循守旧,只是以古人为师,缺乏向生活向大自然学习的经验,所以他们的画都显得有些苍白而少了些感染力,有人就曾指斥过他们的山水不像“真山真水”。这个评价也是有道理的。
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