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-元四家 ---元•黄公望、倪瓒、吴镇和王蒙

元四家 ---元•黄公望、倪瓒、吴镇和王蒙

来源:淳道字画网      时间:2015-03-10     文章浏览次数:5923次

摘要:元代有四位山水画家非常出色,而且水平相当,他们就是被称为“元四家”的黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。

         元代有四位山水画家非常出色,而且水平相当,他们就是被称为“元四家”的黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。顺便说一下,在中国的文学艺术历史上常有这种现象,即在一个时期,会出现一个文学艺家群,他们又往往被称为“某三家”、“某四家”、“某八杰”等,尤其称“四家”的特别多,例如文学上的“初唐四杰”,书法上的“宋四家”。绘画上就更多了,“元四家”、“明四家”、“四僧”、“四王”、“海上四任”等。这一方面说明一个时代的风气会促使艺术家相互交流、彼此影响、共同提高,形成水平不相上下的状况,另一方面也说明,他们的风格又同中有异,否则说一家不就行了吗?再一方面,也说明中国人喜欢成双成对地凑数,“四家”里或“八家”里总有人是有些勉强的,这也看我们的衡量尺度了。

         黄公望原来不姓黄,而姓陆,小的时候没了爹娘,就过继给一位黄老先生当养子。黄老先生年近九十,却没孩子,很高兴,就笑着、说:“黄公望子久矣!”因此,以后他就叫黄公望,字子久了。他小的时候很聪明,读了很多书,又懂音律,会作诗词曲赋,被称为神童。到五十岁的时候他才开始专心研究绘画。
        黄公望曾经做过官,但又因说了几句真话,而被关进了监狱,使他饱尝了世态炎凉的滋味,后来,他再也不问政治仕途,而专心画画了。    
        黄公望性格潇洒,爱喝酒,常常是喝完酒后纵情高歌。他长期生活在名山大川之间,看一年四季、花开花谢、云卷云舒、朝晖夕阴,由自然界的规律逐渐悟到,人生的变化其实也如同这自然一样啊!
        慢慢地,他全身心地融入了这山水之中。
        他细致地观察,认真地领略,心性宁静了下来,技艺日渐高了起来。他居住在富春江边时,外出随时装着他的笔墨用具,每遇到动人的景色时,他就坐下来,铺纸磨墨,将景象描绘下来。这就是我们通常所说的“写生”,日积月累,黄公望就对富春江周边的一切了如指掌了。晚年,他就隐居在江边的大岭山(今浙江富阳境内),潜心作画,这期间他画出了传之后世、名满宇内的山水画卷《富春山居图》。
黄公望《富春山居图》       
黄公望《富春山居图》
       《富春山居图》是一幅横看的长卷,这种长卷在看的时候可以全部打开,也可以一截一截地看,它现存有六米多长。《富春山居图》画的就是富春江两岸的秀丽景色,画中山峦叠出,江水平缓,村舍藏在树丛中,渔翁垂钓小舟上……黄公望用熟练而又浓淡层次分明的笔法把景物描绘得非常逼真’整个画幅很有节奏感,有时近、有时远,就好像我们乘船看风景一样’非常安静而优雅。这幅画是中国画的名作之一。由于这幅画是稀世珍宝,所以有很多人为它写跋文和识语对它评价很高,也有人把它据为己有。明末清初,有个叫吴洪裕的人从父亲手里继承了这幅名作,非常珍爱,专门建了一所房子叫“富春轩,珍藏这幅画,不让别人看一眼,临死的时候'他还要让这幅画为他殉葬,命家人将画点燃。幸亏他的侄子吴静庵救出'才免于毁掉,否则我们今天就看不到它了。后来,这幅画被分为两段,几经转手,现分别藏于浙江省博物馆和台北故宫博物院。黄公望的画都比较静谧安详,平中见奇,他的画法除了水墨画以外,那种用淡赭石色为主的山水画法被后人称为“浅绛山水”,他可说是“浅绛山水”的创始人了。明代和清代的画家特别喜欢学习他的这种画法,常常在摹仿他的画后标注上“用大痴法”的字样,以示尊崇,“大痴” 是黄公望的别号。
       倪瓒有很多别号,其中最有名的别号为云林子,所以人们习惯称他为倪云林。当时有人称他为“倪迂”,说明他行为迂阔古怪,不随时俗,关于他的故事和笑话真是不少。
       倪瓒的画上只画山水,从来不像别的画家一样在山水之间画上人物。别人问他这是为什么,他说:“当今还有什么人物呢!”足见他的卓然不群和孤傲。
       和宋代的米芾一样,倪瓒也有洁癖。客人走后,客人坐过的地方要反复擦洗,书要经常去灰,每日穿戴的衣帽都要拂拭多次,连院子里的假山石与梧桐树,他都让仆人每天擦洗,以至于一棵梧桐树因擦洗过度给折腾死了。
        一次,家里来了客人,他命仆人到一座七宝泉处打水来为客人沏茶。回来后,倪瓒吩咐仆人道:“前桶的水,用来沏茶;后桶的水,用来洗脚。”友人不解,忙问原因。倪瓒说:“前桶的水,一定干净,就用来沏茶;后一桶水恐怕被仆人的屁污染,只能用来洗脚了。”友人听后哭笑不得。还有一件绝事颇能反映倪瓒的内在个性。
        元末时,占据江南自称吴王张士诚的弟弟张士信,听说倪瓒的画好,就差人带着一大笔钱和绢布,请倪瓒为他作画。倪瓒怒斥来人道:“我决不当王门的画匠。”
        由于得罪了有权有势的张士信,倪瓒跑到太湖避难。不料,有一天张士信也来游太湖,任凭张怎么侮辱.倪瓒都一言不发,气得张要杀他,经人劝阻,张士信才改为重重地鞭打他,以解心头之恨。倪瓒被打得半死,却始终未吭一声。后来有人问他:“你为什么不叫一声,难道不痛吗?”他回答:“痛是痛死了,不过一出声便俗气了!”
        倪瓒的画也像他的为人一样,远尘绝俗,呈现出一种晴空明洁、纤尘不染的境界。他的山水画宗法董源,又向荆浩、关同学习,创立了“折带皴”,画树木主要以李成为师。他的画风是元代文人画的最优秀代表,画面悠远,笔法简练,色彩淡雅,尤其是他的用笔,以千笔在纸上擦出淡淡的墨痕为绝。后来很多人学习摹仿他,在明清人的画上经常会看到这样的题款:“仿云林笔法”。他把自己这种“惜墨如金”的画法叫做“逸笔草’不求形似”。
        他有一幅名作《容膝斋图》,颇能代表他的风格:一带土坡似的远山浸在水中,几块稳稳当当的大石头上长着几棵瘦瘦的枯枯的树,一座小草庵立于画中,显得萧瑟简洁。
        讨厌热闹的倪瓒似乎就喜欢生活在他的画面之中。他的画距离人间烟火的气息又远了许多。吴镇一生都很贫穷,常常要靠给人算卦以维持生计。过着这样窘困的生活,吴镇却不改初衷和艺术理想。
        一天,他的妻子对他说:“如今都流行脂粉艳丽的仕女画,没人喜欢你这黑山黑水,你的画肯定卖不出去,不如改画仕女吧!”吴镇说:“那都是眼光短浅所致,二十年后再看,我的画一定大行于世。”
        果然,后来他的画声名鹊起,享誉画坛,甚至超过了流行一时、脂粉气较重的画家盛懋。
        吴镇善画江边的景色,例如《渔父图》、《洞庭渔隐图》、《秋江渔》.
        吴镇从小就喜爱书画,写诗作文也有水平,只是不愿做官,一生清贫,有时以算卦为生,用来养家糊口。他极为喜欢梅花,在他的住地种植了许多株梅花。他有许多与梅花有关的别号,例如梅花庵主、梅沙弥、梅花和尚、梅花道人等。这一点与宋代的大文人林逋相似,林逋就很喜欢梅花,曾在他隐居的杭州西湖孤山种梅养鹤,过着世外桃源的生活,自称“梅妻鹤子”,即以梅为妻以鹤为子。这都是中国古人寄托个人志向的方法和手段。
        吴镇的山水画主要是学习董源、巨然的方法,同时又不时地运用马远、夏圭的构图和用笔,这些画都围绕着中国南方的山水获取灵感和寄托志向,画风简洁、平淡,但又显示一种宁静和安祥,让人在湖山的流连间有一种悠然自得的感受。其实在元代,我国的城市文明已相当繁荣发达,但吴镇等元代画家讨厌城市的喧嚣,而愿意在乡间和山水中生活,他们的画中多是描述山石的静谧、树木的萧瑟、水波的荡漾、小舟的孤独。吴镇就特别擅长画这些,只有在这样的氛围中,画家才获得了心灵的安适。
        吴镇还特别喜欢画竹子,竹子是有节而虚心的植物,正好用以象征中国古代文人的孤傲气节和谦谦君子的精神,所以有很多画家都愿意画竹子。风中的竹子、雨中的竹子、早晨的新竹、傲霜的冬竹,都是检验画家画技的水平、气质高低的最好的材料。
        吴镇活到七十五岁时去世了。
        他的画由于文人气息很重,很受明清两代文人画家的推崇。
        王蒙生活的年代距离现在有六百多年。他和黄公望、倪瓒、吴镇一样都是元代响当当的大画家。
        王蒙,是浙江吴兴(今湖州)人,是元代最大的书画家赵孟頫的外孙,他绘画的启蒙老师就是他的外公。
        王蒙天资聪明,又勤奋好学,同时受到家庭的影响,很小的时候就出口成章,能写会画了。
        王蒙和“元四家”的其他三位不同的是,他除了也隐居了三十年外,先后都曾做过官,隐居前曾当过一个闲散的小官,明朝建立后,他又听了友人的劝告,出任了泰安的知州。后来因被牵连被捕入狱,八十多岁的他不能忍受折磨,屈死在狱中,未得安享晚年。
        王蒙的画与元代画家的区别是他比较喜欢运用色彩。元代的画家在赵孟頫之后,文人气息越来越浓,特别爱画淡墨浅色的山水,来表达内心的超脱宁静。王蒙则不然,他的画中色彩很多,有时对比还很强烈,如他有一幅《具区林屋图轴》就色彩纷呈。构图上王蒙也别具一格,中国绘画的布局讲究疏密挪让,如“疏可走马,密不透风”,说的就是疏朗空灵时可以放马驰骋那样宽广,细密紧凑时风都穿不过去。王蒙的构图不像宋人那样只画纸的一个边或几个角,如“马一角”、“夏半边”,而是把画面撑得很满,不留空隙,仔细看时,才发现处处都很美好。
王蒙《具区林屋图轴》
王蒙《具区林屋图轴》
        王蒙喜欢用蓬松的秃笔来表现南方的山石和树木,在皴法上多用类似绳索的“解索皴”和细如牛毛一样的“牛毛皴”,这些方法表现南方景色时看起来非常逼真。再一个方面,王蒙还喜欢用焦墨大点,并把北宋巨然的画法进一步发扬,就形成线和点结合绘制山水的王蒙风格。
        王蒙的画“重山复岭,萦回曲折”,充满了动感和层次感,具有元代画风中独树一帜的格调。
 
 

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