浅谈印章种类

来源:淳道字画网      时间:2015-02-16     文章浏览次数:2840次

摘要:印章根据历代人民习惯的称有:印章、印信、记、朱记、合同、关防、图章、符、契、押、戳子等各种称呼。先秦及秦汉印章多用作封发的对象、简牍之用,把印章盖在封泥之上,以防私拆,并作信验。而官印又象征着权力。后筒简牍易为纸帛,封泥之用渐废。印章用朱色钤盖,除日常应用外,又多用在书画的题识上,以后成为我国特有艺术品之一。
        秦以前,无论官,私印都称“玺”。秦统一六国后,规定皇帝之印单独称作“玺”,臣民只称“印”。汉代也有诸侯王、王太后称为“玺”的。唐武则天因为觉得“玺”和“死”近音,也有说法是和“息”同音,遂改称为“宝”。唐代至清代沿旧制而“玺”、“宝”并用。汉将军的印称作“章”。之后,印章根据历代人民习惯的称有:印章、印信、记、朱记、合同、关防、图章、符、契、押、戳子等各种称呼。先秦及秦汉印章多用作封发的对象、简牍之用,把印章盖在封泥之上,以防私拆,并作信验。而官印又象征着权力。后筒简牍易为纸帛,封泥之用渐废。印章用朱色钤盖,除日常应用外,又多用在书画的题识上,以后成为我国特有艺术品之一。古代多用铜、银、金、玉、琉璃等为印材,后有牙、角、木、水晶等,元代之后盛行用石章。
齐白石刻章
一、战国古玺
  古玺是先秦的印章通称。现在能看到最早的印章大都是战国古玺,这些古玺的许多文字,现在还不认识。朱文古玺大都配上宽边,印文笔划细如毫发,都出于铸造;白文古玺大多加边栏,或在中间加一竖界格,文字有铸有凿。官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外,还有各种不规则的形状,内容还刻有吉语和生动的物图案。
 
二、秦印
  秦印是指从战国未期到西汉初流行的印章,使用的文字为“秦篆”。其书体与秦汉量、秦石刻等文字极相近,较战国古文易识别。秦印多为白文凿印,印面常有“田”字格,以正方为多,低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半,呈长方形,作“日”字格,被称“半通印”。私印一般也喜作长方形,此外还有圆和椭圆的形式,内容除官名、姓名、吉语外,还有“敬事”、“相想得志”、“和众”等格言成语入印。
三、汉官印
  汉至魏晋时期的官印广义上都统称为“汉官印”,印文与秦篆相比,更为整齐,结体平直方正,风格雄浑典重。西汉末手工业甚为发达,所以新莽时代(即王莽朝代)的官印尤为精美生动。汉代的印章艺术达到登峰造极的程度,因而成为后世篆刻家学习的典范。两汉官印以白文为多,皆为铸造,只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸。
四、汉私印
  汉私印即为汉代的私人用印,是古印中数量最多、形式最为丰富的一类。不仅形状各异,朱白皆备,更有朱白合为一印,或加四灵等图案作为装饰,进而有多面印、套印(子母印)、带钩印等。印文除了姓名之外,往往还加上吉语、籍贯、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等辅助文字,钮制极为多样,充分显示了汉代工匠的巧思。两汉私印仍以白文为多,西汉以凿印为主,东汉则有铸有凿。
五、将军印
  将军印也是汉官印中的一种,通常是在行军中急于临时任命,因而仓促之间以刀在印面上刻凿而成,所以又被称为“急就章”。将军印风格独特,天趣横生,对后世印章艺术风格的影响很大。汉代的将军用印,普通都不称“印”而称为“章”,这是将军印的一大特点。
古代康熙御用玺
六、汉玉印
       “佩玉”在古代是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚,而两汉玉印在古印中却是十分珍贵稀少的一类。一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转,粗看笔划平方正直,却全无板滞之意。由于玉质坚硬,不易受刀,也就产生了特殊的篆刻技法,即所谓的“平刀直下”的“切刀法”。又由于玉质不易腐蚀受损,故传世印得以较好地保留了它的本来面目。
七、魏晋南北朝印
  魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代,但铸造上不及汉印精美。传世的给兄弟民族的官印,文字较多,用刀如刻如凿,书法风格表现为舒放自然,从而成为一个时期篆刻风格的代表。南北朝各国传世印章不多,官印尺寸稍大,文字凿款比较草率,官印未见铸印。
 
八、朱白文印
  朱白文相间的印式在汉印中很见巧思,据说起自东汉。它的方式极为多样,朱白文字的位置安排及字数均可灵活变化不受局限。朱白的原则大致根据笔划多少而定,朱文大多笔划较少,白文则相反,从而达到朱如白,白如朱的和谐效果,这类印大多为私印,未见用于官印。
九、子母印
  子母印又称“玺印”,起于东汉,盛行于魏晋六朝,是大小两方或三方印套合而成的印章。大印腹空,可套进一方或二方小印,形成母怀子的形状。在一方印章的体积中,兼备了几方印的使用价值,古代印匠的工艺水平由此见。
十、六面印
  传世六面印实物较少,这种呈“凸”字形的印章,上面的印鼻有孔,可以穿带而佩,鼻端作一小印,连同其余五个印面故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文,每字为一行,密上疏下,印文竖笔多引长下垂,末端尖细,犹如悬针,所以有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处,但很容易流于庸俗,故历来篆刻家只偶一为之。
十一、缪篆印(鸟虫书)
  缪篆印及与它相近的鸟虫书均是汉印的“美术字”,前者屈曲回绕,后者则在其基础上加上鱼形、鸟头等装饰。这种文字最早多见于古代的兵器或乐器的钟上,有的还依文字的笔划嵌以金丝,很有独特的风格。鸟虫书印只见于私印,以白文为多。
十二、杂形玺
  战国以来的印章中,杂形玺也是甚为别致的一类。其式样没有定例,大小从数寸至数分不等,变化极为丰富,除了方圆长宽,更有凹凸形印,方、圆、三角合印,二圆三圆联珠,以及三叶分展状等,朱白都有,不胜枚举。杂形玺因其独特的谐趣,与官印的庄严、沉着的要求不同,故只用于私印。
 
 
印章玺
十三、图案印
  图画入印自战国到汉魏都有,以汉代为最多,又称肖形印或象形印。形式多样,简练生动,除了人物、鸟兽、车骑、吉羊、鱼雁等图案外,常见以吉羊的四灵(龙、虎、雀、凤或龟),这类印又称为“四灵印”。
十四、成语印
        成语印自战国开始就有,使用的格言、成语达百余种,如“正行”、“敬事”、“日利”、“日入千万”、“出入大吉”等,成语字数不等,自一、二字始,多达二十字,其用途除了表示吉祥之外,也有为死者殉葬之用。
十五、花押印
  花押印又称“押字”,兴于宋,盛于元,故又称“元押”。元押多为长方,一般上刻楷书姓氏,下刻八思巴文或花押。从实用意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用,作为个人任意书写,变化出来的“押字”,有些已不是一种文字,只作为个人专用记号,自然就更难以摹仿而达到防伪的效果,因而这种押字一直沿用到明清时代。
十六、封泥
  封泥又称“泥封”,它不是印章,而是古代用印的遗迹——盖有古代印章的干燥坚硬的泥团——保留下来的珍贵实物。由于原印是阴文,钤在泥上便成了阳文,其边为泥面,所以形成四周不等的宽边。封泥的使用自战国直至汉魏,直到晋以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往,才逐步不使用封泥。后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴,用以入印,从而扩大了篆刻艺术取法的范围以及基本训练与创作。
十七、钮制
  古代玺印大多有钮,以使在钮上穿孔系绶,系在腰带上,这就是古代的“佩印”方式。自汉代开始,以龟、驼、马等印钮来分别帝王百官。如高级官史使用龟钮、驼钮、蛇钮则是汉魏晋时授与兄弟民族等官印常见的钮制,历代钮制形式为丰富,其中以坛钮、鼻钮、复斗钮为最常见。
十八、隋唐以来的官印
  官印到了隋唐时代,印面开始加大。随着纸的普遍应用,朱文逐渐替了白文。许多官印印背上开始有年号凿款。在文字上隋印多用小篆,并开始运用屈曲的“九叠文”入印,以便填满印面。古代的“九”为数的终极,故有此名,并不一定要九叠,可以随笔划的繁简而变化。唐宋时代开始以隶楷入印,清代官印满文、汉文两体兼用,同刻于一印之中。
十九、宋元圆朱文印
  魏晋以来,纸帛逐渐代替竹木简札,至隋唐,印章的使用已直接用印色钤盖于纸帛,到文人画全盛时期的元代,由文人篆写,印工携刻的印章已诗文书画合为一体,起到了鲜艳的点缀作用。宋未元初书画家赵孟疃宰桃帐醮罅μ岢芾钛舯榈挠跋欤沟糜∥谋适屏鞒沧骼觯朔绺穸捞氐摹霸仓煳摹钡挠。笫赖淖碳宜》ā
二十、兄弟民族文字的印章
  宋以来的兄弟民族在汉民族文化的影响下,曾依据汉字书法创造了本民族文字,并把他们的文字仿效汉字篆体用于官印,传世较少,所见的印文有金国(女真)书、元代八思巴文及西夏文篆书,其中有许多文字还不认识。
二十一、今体字印章
  在汉字书法中,篆书由于具备很强的装饰性成为印章艺术的主体至今不衰。秦汉以后,随着书体的演变,篆书已不是印章使用的唯一书体。除了唐宋的隶楷印章和元代的押字,在魏晋时代就出现了隶楷入印的先例。清以来,隶、楷、行草皆有入印,其中不乏佳作。
二十二、收集印、斋馆印、闲章
  印章发展到唐宋两代,作为欣赏艺术的一支得到日益发展,用以收藏、鉴赏、校订的专用印记也开始出现,将之钤于书画藏品等,种类十分繁多。“斋馆印”是以文人书房、住室的雅称刻制的印章,如楼、阁、馆、巢、院、斋、轩、堂,不胜枚举。闲章源出古代吉语印,以诗文、成语、名言、俗谚入印,使篆刻由以往单纯的镌刻官职、名号的实用艺术,发展成独立的具有文学含义、与诗文书画交相辉映的欣赏艺术。 

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