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-宋代工笔花鸟画名家黄居寀《山鹧棘雀图》赏析

宋代工笔花鸟画名家黄居寀《山鹧棘雀图》赏析

来源:淳道字画网      时间:2015-10-08     文章浏览次数:3285次

摘要:黄居寀擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,用笔劲挺工稳,填彩浓厚华丽,他的园竹翎毛形象逼真,妙得自然;怪石山水也超过乃父,与父同仕后蜀,为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁,宫闱屏幛,不可胜记。

黄居寀《山鹧棘雀图》

《山鹧棘雀图》简介:     

         《山鹧棘雀图》黄居寀, 绢本设色,97x53.6公分、诗塘 (左) 13.7x36.3公分、诗塘(右) 13.5x17.2公分、下边幅 13.5x53.6公分。

黄居寀简介:

           黄居寀 cǎi (933年-993年后)〔五代〕字伯鸾,成都(今属四川)人,五代十国时名画家黄筌季子。擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,用笔劲挺工稳,填彩浓厚华丽,他的园竹翎毛形象逼真,妙得自然;怪石山水也超过乃父,与父同仕后蜀,为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁,宫闱屏幛,不可胜记。
《山鹧棘雀图》赏析:
         《山鹧棘雀图》中景物有动有静,配合得宜。像山鹧跳到石上,伸颈欲饮溪水之神态,就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方,是动的一面;而细竹、凤尾蕨与近景两丛野草,有的朝左,有的朝右,表现出无风时意态舒展时的姿态,则都予人从容不迫与宁静的感觉。下方的大石上,山鹧的身体从喙尖至尾端,几乎横贯了整个画幅。背景则为巨石土坡,搭配麻雀、荆棘、蕨竹,布满了整个画面。画的重心在于画幅中间位置,形成近于北宋山水画的中轴线构图方式。而具有图案意味的布局,有着装饰的效果,显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。
黄居寀《山鹧棘雀图》局部
    构图之重心,大致居于画幅的中央,和北宋山水画之中轴式构图相似,荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅,颇有图案式的布局意味。按,唐代花鸟画仍具浓厚的图案意味,没有脱尽图案的装饰意义,如唐高昌古墓《花鸟屏式壁画》,六屏构图的格式如出一辙:近处的坡石小草和山禽(或水鸟),禽鸟之后耸立了一株花卉,画幅上方有飞鸟、云彩。
    构图虽源自传统,但已跨入宋人讲究写生的时代。黄居寀画山鹧、山麻雀表现出他对观察和描写更为详细生动,且对动植物生态有较深入的研究。因为山麻雀并非一般之麻雀,外形上其脸颊无黑色斑点,习性上不像麻雀喜欢栖息在人类房舍附近,或开发区周边。故山鹧配以山麻雀,不但合乎其自然生态,也有远离尘嚣的寓意。
    描绘巨石土坡尚无皴纹,画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之喙、爪都填染以朱砂,其技法近似顾恺之(346-407)《女史箴图》衣纹阴阳之表现法,皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流露出详实生动的写生新意,尤其是山麻雀传神之种种情态。 

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