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-“扬州八怪”,金农最怪

“扬州八怪”,金农最怪

来源:淳道字画网      时间:2015-10-08     文章浏览次数:2888次

摘要:历经清康、雍、乾三朝的“扬州八怪”之首的金农,开创了前无古人,后无来者且最具个性特色的漆书

        历经清代康、雍、乾三朝的“扬州八怪”之首的金农,力破明大书家董其昌书风的笼罩,在传统和生活中吸取营养,自辟蹊径,以自己的独到见解,开创了前无古人,后无来者且最具个性特色的漆书。 

金农

        金农漆书匠心独具,融商周秦篆、汉隶、简帛、魏碑、唐楷为一炉,以楷书、隶书为主、参以篆、碑、简帛书的笔法结体;以横粗扁长,竖画短小,扁笔侧锋为主,方笔、圆笔为辅的用笔;以上宽下窄,上展下敛,中宫紧收,重心偏低,因字造型的结体;以隶书字距大、行距小的章法,形成了既奇古高远,朴茂拙健,又新颖奇特、极富装饰性的个人艺术风格。

        漆书对后世影响很大,但时至今日,真正在学习金农漆书上做到形似和神似,能步入堂奥、卓有建树的确如凤毛麟角,因而漆书在世间的影响和被人们接受的程度却远不如其它书体,给人一种曲高人寡的感觉。造成这种现象的原因除了时人的审美取向外,还有一个原因就是一个“难”字,学习漆书难,难于学其用笔、难于学其结体。漆书难以发展,原因大致有四:

金农漆书

         一是由于当时的时代并未能使狂傲不羁的金农在仕途上有所进展,而只能靠书画为生,终生布衣,这虽铸就他在书画方面的杰出成就,但对他的打击却是非常大的,也极大的改变了他的性格。金农与官方、名流的接触范围是非常有限的,这直接拖慢了他的漆书在达官贵人领域的传播流通的速度。
         二是由于当时社会仍受唐代书风的影响,特别是在中下层社会,人们接触和使用最普遍、最多的是颜体、柳体、欧体系列书风,尤其是楷书(或称之为馆阁体),因此,尽管金农漆书独树一帜,极具个性特色,但这种书体不管从实用上、还是欣赏方面,很难被多数人所接受,故涉猎学习者也就很少,推广的群体也就小,范围也就窄得多了。
漆书
        三是由于当时印刷条件和印刷技术的限制,以及他本人在这方面的意识或经济上的问题,金农出书出帖甚少,也制约了他漆书的传播,以供人们学习、临摹的范帖很少,接触和学习他的漆书的人群也就小了。 
        四是金农往往以写好的作品示人,书写的过程中是怎样用笔却秘不外露,让想学、想了解的人无法知晓,或只有极少数的人得见,但得见者未必就是想学、想了解的,或者是他在现场表演、应酬时使用其它书体等。也给漆书的笔法蒙上了一层神秘色彩,使人无从学起。金农之怪,不愧为“八怪”之首!
 

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