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-五位画坛巨匠都爱这些美女

五位画坛巨匠都爱这些美女

来源:淳道字画网      时间:2015-09-30     文章浏览次数:2127次

摘要:吴昌硕、齐白石、张大千、李可染、傅抱石可称得上名气最盛的五位大家,大家一块看看这些画坛巨匠、一代风流人物都对什么类型的美女情有独钟!

        中国书画历史悠久,名家辈出,吴昌硕、齐白石、张大千、李可染、傅抱石可称得上名气最盛的五位大家,但是不看艺术成就,大家一块看看这些画坛巨匠、一代风流人物都对什么类型的美女情有独钟!

1、吴昌硕笔下的美女
红梅仕女图
吴昌硕 《红梅仕女图》1924年作
        款识:花意渐肥人渐瘦,销魂春是几时来。杨蓉裳先生句也。缶老与玉盦合写其意,为文甫先生一笑。
2、齐白石笔下的美女
西施浣纱图
齐白石《西施浣纱图》1898年
黛玉葬花图
齐白石《黛玉葬花图》1900年
进酒图
齐白石《进酒图》1898年作
       《进酒图》作于齐白石36岁(1898年,戊戌)。画一仙女双手托一酒坛,在空中飘飞。“进酒”这一题材的仕女,在白石作品中不多见。仙女面型和姿态表情同画家早年仕女画相差无几,属于晚清流行的改(琦)、费(晓楼)样式;用羊毫圆势笔法画团状祥云,也不始于齐白石。总之,这一类作品还带有很强的摹仿性,但所画多是民间传说中的人物,这与湘俗、与齐白石早年作品的顾客主要来自民间分不开。
        关于齐白石的仕女图,还有一段京城“仕女争锋”的趣话。上世纪30年代的北京,画坛人才济济。那时的齐白石与王梦白齐名,同在国立美术专科学校任教。他们同样受到陈师曾的厚爱和指点。画坛前辈对两人一视同仁,尊重等同,并不厚此薄彼。同在北京画坛,同在一所学校教课,又都师事吴昌硕,尽管两人风格迥异,但同时互不服气,暗自较量。王梦白自恃画风略高一筹,对比自己年纪大,木匠出身的齐白石有些瞧不起。
        一次,有人就拿来王梦白所画的一张背侧面仕女图,请齐白石照样画一张,齐白石欣然应允,画完后并且题了诗:“此幅乃友人索予临王梦白,予略所更动。知者得见王与予二幅,自知谁是谁非。老年人肯如人意有请应之。”这幅仕女图就收在齐白石自编的画册中。而所谓“略所更动”,眼明的人一眼就能发现:王梦白画的背侧面仕女,腰带没有系住,是松垮的;齐白石画的仕女,腰带是紧束的,是与非就在这一松一紧之间。画坛业界一致称颂齐白石的仕女图的画风略高于王梦白。
        尽管如此,齐白石依然欣赏王梦白的作画技艺,他让自己的三个儿子都拜王梦白为师。从此成为京城画坛一段珍贵佳话。只可惜王梦白英年早逝,不然也能给中国画坛留下更多宝贵财富。
3、张大千笔下的美女
双美图
张大千 双美图 1944年
        在张大千的人物画里,多以画女性居多,一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。
扑蝶图
张大千 扑蝶图 30年代
        张大千善于绘画美人,也懂得欣赏美人,他能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙。在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
4、李可染笔下的美女
执扇仕女
李可染《执扇仕女》1943年
仕女图
李可染《仕女图》
5、傅抱石笔下的美女
湘夫人
傅抱石《湘夫人》1943
        国画大师傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知,而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完整的总结。通过欣赏、比较和品味发现,大师笔下的人物均长有一双“勾魂眼”,即单皮眼,眼角修长上挑;高士眼球突出,目光犀利;仕女眼神妩媚,眼波如水。“勾魂眼”夺人眼球,引人入胜,摄人心魄,让人很是难忘。可以说,“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识,品味其中,妙不可言。
二湘图
傅抱石《二湘图》
丽人行
傅抱石 《丽人行》 1944年
        1944年9月,傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题,创作了名作《丽人行》。徐悲鸿赞其画:“此乃声色灵肉之大交响”;张大千题此画:“开千年来未有奇,真圣手也。”作品表现了权倾一时的杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况。“长安水边多丽人”,“态浓意远淑且真”。全画分为五组,每组人物多有不同,并以不同的树木相隔,表现了作者的匠心。在技法的运用上,以树木的浓阴衬托人物,在这种高妙的黑白对比中,“肌理细腻骨肉匀”,“绣罗衣裳照暮春”。

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