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-“夏半边”夏圭的《溪山清远图》鉴赏

“夏半边”夏圭的《溪山清远图》鉴赏

来源:淳道字画网      时间:2015-09-28     文章浏览次数:1830次

摘要:夏圭,南宋画家。字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗(1195-1224)时为画院待诏,与马远同时代,都师承李唐,风格相近:构图简括深远,笔墨峻峭爽利,擅用“斧劈皴”,后人并称“马夏”。

夏圭《溪山清远图》

 《溪山清远图》夏圭 纸本,长卷,墨色,纵:46.5厘米,横:889.1厘米。 

 夏圭简介:
          夏圭,南宋画家。字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗(1195-1224)时为画院待诏,与马远同时代,都师承李唐,风格相近:构图简括深远,笔墨峻峭爽利,擅用“斧劈皴”,后人并称“马夏”。但如细察,两者还存在明显的区别:相对而言,马远重笔,转折顿挫,凝重峻利,而夏圭善墨,喜用秃笔带水作大斧劈皴,人之为称“拖泥带水皴”,“淋漓苍劲,墨气袭人”;构图上,马远刻意将近景置观者的目前,所画人物的五官清晰,姿态生动,然楼阁以“界画”法刻画精细,然夏圭则将景物远置观者身外,画人物仅是圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。这影响延及元代:王蒙画中的近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动;倪瓒的画中几乎无人,而黄公望和吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭,画面之空寂,也分明承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。
《溪山清远图》赏析:
          《溪山清远图》卷首古松巨石,烟雾丘陵;平移而下,可见丛林掩映山庄,有农夫、僧人徐行;江水辽阔,远山空蒙,风帆点点;对岸突起悬崖危岩,树木森森。山外有木桥接岸,桥上有闲人谈话,桥下货船忙于装卸;桥边是村树篱舍,与近景相对处为水天苍茫,令人心旷神怡。漫步出村,又见烟波浩渺,茂林叠翠,奇峰突兀;山下巨石大树,浅溪木桥,平滩斜坡,过坡至山村茅蓬处则画卷终了。此画卷逶迤百里,使观者游目骋思而留连忘返。 
夏圭《溪山清远图》全景
夏圭《溪山清远图》全景
 
           中国传统山水画注重画家对大自然的总体感受,因此在对客观事物的观察上把视线投射到每个可入画的角落,于俯仰间全方位地表现山川景色,使自然特征与各局部景物尽露无遗。正因包含众多,故中国传统山水画极考究布局章法。
           夏圭有意识地使突崖与平江、高岭与浅溪,茂林与疏石、横山与点帆在量上相错综;使近石与远山、重林与苍天、泊艇与行舟在距离上相错综;使方硬与圆润、亲近与疏远在感觉上相错综,有起有伏、有涨有落,形成强烈鲜明的节奏感。同时,又通过横桥、平滩、云雾、远山把各个独立的部分串联起来,统之于连绵不断的韵律中。
           该画全卷以水墨绘出,酝酿墨色如敷粉之色,朴素清逸。皴法全用斧劈,笔法苍老,劲利方硬,表现出一种幽淡、清静、冷寂的意趣。陈川曾经题跋说:“人家制度太古前,鸡犬比邻往还少。”(引自《明诗综》)正是观者对这种意趣的感受。 

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