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-张大千巅峰之作《长江万里图》

张大千巅峰之作《长江万里图》

来源:淳道字画网      时间:2015-09-26     文章浏览次数:3525次

摘要:张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的一位国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人的书画,特别是山水画方面卓有成就。

张大千《长江万里图》局部一

张大千《长江万里图》局部二

张大千《长江万里图》局部三

张大千《长江万里图》局部四

张大千《长江万里图》局部五

张大千《长江万里图》局部六

张大千《长江万里图》局部七

张大千《长江万里图》局部八

张大千《长江万里图》局部九

 张大千《长江万里图》绢本设色 高半公尺余,长达二十公尺

张大千简介:
      张大千(1899~1983年),四川内江人,祖籍广东省番禺。1899年(清光绪二十五年己亥年)5月10日(农历四月初一),他出生于四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。原名张正权,又名爰,字季爰,号大千,别号大千居士,下里巴人、斋名大风堂。传说其母在其出生之前,夜里梦到一老翁送一小猿入宅,所以在他二十一岁时,改名猨,又名爰、季爰。后出家为僧,法号大千,所以世人也称他为"大千居士"。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的一位国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人的书画,特别是山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤为是泼墨与泼彩,开创了新艺术风格。
《长江万里图》的创作背景:
         长江为亚洲的第一大河,是中国人的“母亲河”,华夏文明的发祥地之一。长江连绵数千里,横贯中华大地。《长江万里图》是非常重要之中国绘画题材,长江对中国人来说有很深的人文情感,自古以来,无数诗人画家以此作为题材,创作出了无数伟大的作品传世,南宋画家夏圭就曾画过《长江万里图》的长卷。
         张大千多年旅居于海外,愈到晚年,思乡愈切。祖国的山山水水便经常在他的画中出现,他就通过自己的画“卧游”祖国山河,聊解乡愁。《长江万里图》便是产生于这样的心情下。该画创作于一九六八年,张大千七十岁时,当时正移居巴西。张大千是四川人,在他的这幅长卷之中,他以四川省作为起笔,开卷是都江堰的铁索桥,接着,长江奔流而下,越三峡,过江陵,纳百川,最后投入大海的怀抱。此长卷近二十米,画面布局宏大,气脉流贯,繁复变化却又浑然天成,显示了画家深厚的功力,也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。在技法上,这是—幅泼墨泼彩画、他既采用传统山水画的破墨、积墨、泼墨等技法,义融汇了西方绘画的泼彩法,形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格,这也正是张大千晚年时的主要画风,具有强烈的个性,豪迈奔放、雄浑苍茫,展卷之下,万流奔腾,千岩耸峙,其壮丽令人叹为观止。
        对张大千而言,由于四川系其故里,他曾画过无数以蜀中、长江沿岸之名山胜水为创作之题材,例如台北国立历史博物馆所藏的《蜀江图上下卷》、《长江山水连作》、《蜀中八胜》、《蜀楚胜迹册页》,以及 《蜀中四天下》等精品无数,画题虽然重复,但画面却每每呈现新的生命力量,情感丰富引人入胜。因此,这幅《长江万里图》亦可说是大千一生终情于长江山水无数情感经验的统合、整理与总结。此画是为其好友张群祝寿所作,绢本,高半公尺余,长达二十公尺,画幅的表现形式为传统的中国手卷。将长江发源自青海以后,流经大千家乡四川,从岷江索桥开始,经都江堰、索桥、导江玉垒、重庆、万县、三峡、宜昌、武汉三镇、庐山、小孤山、黄山、芜湖、南京、镇江、金山寺、焦山、上海,至崇明岛出海为止,沿途的景色尽收眼底,无论沿岸之屋宇、舟帆、山岚、云雾、远山、近水、林瀑、、城垣等,疏疏落落,千岩万壑沿绵不绝。画家将万里长江胜景浓缩于近二十公尺的画卷中,画面时而明净,以线条为主,时而蓊郁,以湿墨迭彩晕染,粗放与精工,收放自如,技法上真正达到了随心所欲的地步。
      《长江万里图》一作如此宏伟浩瀚,大千却自署“竟十日之功”完成,足见画家当时功力的强盛,此际前后十余年间实为画家毕生功力最为精纯渊穆之时。
《长江万里图》表现形式上大致有三个特色:
        一、长近三十公尺的布局,主要以鸟瞰的构图方式展现了连绵不绝的动势和空间,将不同的时空视点,纳入同一视觉空间中,透显了中国文化的宇宙观。画面上疏密明暗安排,绝无单调重复之病,有一气呵成的整体感。
        二、通幅画面给予以一种水气湿润、青翠盎然的感觉,将那种浓郁幽深、郁郁苍苍的江南景致,表现得极为动人,同时也呈现了张大千个人深厚之人文情感。
        三、综合张大千平生画风和技法,举凡泼墨、泼彩、用笔、点染、荫湿、流动、沈渍、干印等各项技法之运用,营造出长江山水庞大蜿延的气势。张氏在这幅作品中具有一项特殊成就,即是将浓艳的青绿设色和工致的笔调融入文人山水的笔墨中,在文人画家与职业画家间的调和上表现了他最大的企图和努力,达到前人所未及之境地。《长江万里图》兼重笔调的雄浑和秀润,并以张大千泼写兼施的个人风格,奠定了张氏在中国山水画上不可憾动的地位。
       此卷开头一段采用纵深来回往覆手法,咫尺千里,山势和河流蜿蜓交错;然后采横势铺陈的手法,高山与平陆绵延交替,经武汉三镇,江面霍然开阔,又不时画出支流,山城水廓错落衔接,风帆处处,制造深远苍茫的空间。过了南京和金山,江面更形宽阔,山势渐渺;过上海、崇明后,则是一望无际的汪洋大海了。
       全卷结构,诚如一场百人乐团大规模演出的交响曲,雄壮与细腻,快速与舒缓交互迭出,色彩变化,有缤纷浓郁,也有清雅飘逸。而且天光水色,阴阳明灭,气象万千,可以说是极宇宙之大观于眼底,如果不曾像大千那样游历名山大川的蓄积之厚,绝不可能作到如此胸罗天下的气魄。
       此画在一九六八年于历史博物馆展出的第二天,六月三十日一天内有六千观众涌入参观,不乏长江流域的各省同胞,与大千一般抱着“看山须看故山青”的心情,来观赏大千创作颠峰期集大成的山水巨构。
 
 
 

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