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-北宋时期的文人画代表文同及《墨竹图》

北宋时期的文人画代表文同及《墨竹图》

来源:淳道字画网      时间:2015-09-24     文章浏览次数:1420次

摘要:画墨竹始于文同。至于画竹,他曾对好友苏轼表露过,说:“吾乃学道未至,意有所不适而无以遣之,故一发于墨竹”,可见画竹是他宣泄情感,遣发胸怀的手段。

文同《墨竹图》

文同《墨竹图》 北宋  绢本墨笔  纵131.6厘米 横105.4厘米

作者简介:

          文同(公元1018一1079年),字与可,自号石室先生,又号笑笑先生。四川梓潼人。操韵高洁,能诗文,擅书画,尤长于画竹。后人称他作“文湖州”。北宋皇佑年间为进士,曾官司封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州,元丰初年任湖州太守,故人称之为“文湖州”。传为湖州竹派,影响深远。

          文同是北宋时期极为重要的文人画家。他经常借画竹来表达自己的思想感情和人品学养。运用墨色的深浅浓淡变化来描绘竹的各种状态,取得了划时代意义的成就,开创了“湖州竹派”,在当时和后来均产生了很大影响。其表弟苏轼即曾从他学画竹。文同一生爱竹画竹成癖,《墨竹图》便是他的传世杰作。

作品赏析:

          此图用水墨画倒垂竹枝构图,竹叶浓淡相间。史传文氏的竹子“浓墨为面,浓墨为背”,于此可见。笔法谨严有致,又现潇洒之态。本幅无款,有“静闲口室”、“文同与可”二印。诗塘有明人王直及陈质题诗。

          画墨竹始于文同。至于画竹,他曾对好友苏轼表露过,说:“吾乃学道未至,意有所不适而无以遣之,故一发于墨竹”,可见画竹是他宣泄情感,遣发胸怀的手段。苏轼是中国文人画理论的奠基人,也擅画竹。由于文同、苏轼等的倡导,宋元间是画墨竹之风大盛,名家辈出。如元代赵孟頫、李衍、柯九思、吴镇、倪瓒,明初王绂、夏昶等等均以文同作为宗师,后人则以“湖州竹派”称之。竹便与文人画结下了不解之缘。

          全图呈“S”形构图,吴镇在《墨竹谱》中将这种构图称之谓“俯而仰”。这幅画竹竿曲屈而劲挺,好像竹生于悬崖而挣扎向上的动态。《宣和画谱》认为“竹本以直为上,修篁高劲,架雪凌霜,始有取也”,此种弯曲的竹子自然是不可取的。而据记载文同却偏偏爱画纡竹,或许正是因为变形而又顽强向上的竹子,更能够引起他的思想共鸣。此图竹竿用笔自然圆浑,墨色偏淡,节和节之间虽断离而有连属意。画小枝行笔疾速,柔和而婉顺,枝和枝间横斜曲直顾盼有情。此图之竹叶更是笔笔有生意,逆顺往来,挥洒自如,或聚或散,疏密有致。在墨色的处理上面更富有创造性,以浓墨写竹叶的正面,以淡墨表现竹叶的背面,使整幅画更觉墨彩缤纷与有丰富的层次。综观全图,竿、节、枝、叶,笔笔相应,一气呵成。充分体现了文同非凡的笔墨功力与对竹的深刻的理解。

          画竹必须先爱竹,爱竹必先由观竹起,观竹则必须亲养竹,文同即是这样的。据说他在洋州时曾在居处遍植竹林,经常以竹为伍,细心观察竹的不同形态,观察竹在晴晦雨雪等不同气候条件下的变化,做到“胸有成竹”。宋代著名书法家黄庭坚也认为“有成竹于胸中,则笔墨与物俱化”,只有通过观竹、爱竹,对竹的充分理解,执笔时才能不期而然地将胸中之竹纳入毫端,这正是文同墨竹出神入化的原因。

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